diatonic – Pàgina 23 – Diatònic.cat

7. PURSULIANA

16 de maig de 2010
by diatonic

Melodia (semblant a una varsoviana) que tocava en Jaumet Xic, vell acordionista de Berga, que va dir textualment: “aquesta Pursuliana és un ball de pagès molt antic, el vaig aprendre quan tenia set anys…”. A la primera part l’acompanyament segueix les frases de la mà dreta, aturant-se en el primer temps en els compassos 3 i 7. A la segona part l’harmonia balla capritxosament en obrir i tancar la manxa, mantenint sempre la nota Re en el baix (com un pedal de dominant) que no resol fins el darrer compàs.

07pursuliana.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

8. MASURCA D’AUVÈRNIA

16 de maig de 2010
by diatonic

No sempre acompanyem amb un baixi un acord del mateix nom. Quan El baix i l’acord no són del mateix nom es produeixen noves harmonies. En un diatònic de vuit baixos són molt importants les dues combinacions següents:

Acord de Fa amb el baix Re (F/D). El resultat és un acord de Rem7 (Dm7).
Acord de Sol amb el baix Mi (G/E). El resultat és un acord de Mim7 (Em7).

Mentre que els acords preconfigurats de l’acordió diatònic són tríades, tant el Dm7 com el Em7 són acords quatríades, és a dir de quatre notes, i tenen una sonoritat més densa. Aquests acords permeten reharmonitzar les cançons, és a dir que fan l’harmonia més rica. La masurca d’Auvèrnia n’és un exemple.

08auvernia.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

16. ENCISADORA

16 de maig de 2010
by diatonic

Més coneguda com la ‘Niña bonita’ o ‘Niña hechicera’, aquesta melodia tradicional de diverses contrades de l’Aragó es deixa tocar amablement amb un acordió diatònic. L’acompanyament proposat a la primera part va incorporant les diverses fórmules emprades fins ara: comença amb b-a-a, però de seguida segueix amb baixos i acords placats en els compassos 3-4 tot acompanyant les sextes de la melodia. Aprofitem la nota llarga del compàs 12 en C per fer els baixos d’aquest acord. De vegades els canvis capritxosos en l’acompanyament poden estar inspirats en les limitacions pròpies del diatònic de vuit baixos. El darrer fragment, a partir del compàs 33, combina també vàries fórmules d’acompanyament. Aquí l’acord de Am que apareix en els compassos 33 i 37 sobre la nota la de la melodia, vindria a substituir l’acord de C que no disposem en sentit obert.

16encisadora.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

17. A PAS PITCHOUS

16 de maig de 2010
by diatonic

Masurca occitana en quatre parts, amb una modulació de C a G a la tercera part (atenció, doncs, perquè ara la cançó, i les notes creuades també, canvien de rengle) i una nova modulació-pont a la quarta part, per recuperar el to inicial. Les modulacions, o canvis de to, es reconeixen amb els canvis d’armadura i també amb el xifrat dels acords. A la segona part la mà dreta pot treballar amb terceres que es converteixen en sextes a partir del compàs 14. En el compàs 17 aguantem el fa (negra amb puntet) de la segona veu per resoldre en mi en el següent compàs. A la quarta part la segona veu va per sextes inferiors. Només caldrà creuar en el compàs 33, obligats per la nota
sol de la melodia principal que només pot ser tancada, de manera que l’acord G també ha de ser tancat.

17apaspitchous.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

18. MASURCA ROMÀNTICA

16 de maig de 2010
by diatonic

Aquesta peça, de nova creació, està escrita en tres parts, la primera en G, la segona en C i la tercera en F (remarqueu els canvis d’armadura). Encara que correspondrien a les tonalitats d’un acordió de tres rengles G/C/F, no indrem cap problema per executar totes les parts (fins i tot la tercera en F) amb un vuit baixos G/C estàndard. Ens aniran millor les coses si disposem de l’alteració Sib tancada.

18romantica.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

19. PRINCIPESSA

16 de maig de 2010
by diatonic

La masurca més bella que mai no hem sentit, composició de Maurizio Martinotti, del grup de música tradicional del Piemont La Ciapa Rusa. Potser les parts més embolicades les trobem en els compassos on apareix l’alteració Sol#, sensible de Am. Si el sentit d’aquesta nota no coincideix amb el de l’acord caldrà silenciar l’acompanyament. A la segona part proposem una senzilla línia de baix que serveix de contrapunt a l’obstinat en forma d’arpegi que fem amb la mà dreta.

19principessa.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

20. MAZURKA

16 de maig de 2010
by diatonic

Una altra tonalitat disponible en el diatònic de vuit baixos és, sens dubte, la de Mi menor. Aquest acord el podem obtenir amb la combinació del baix Mi i l’acord Sol, i ho xifrem G/E. En realitat l’acord que en resulta és Em7, és a dir un acord quatríada (de quatre notes). Encara que amb alguna mancança (no disposem del baix ni l’acord de dominant B7), no es pot negar que aquesta tonalitat té un color propi i enriqueix i dóna varietat al nostre repertori. En anteriors edicions vàrem titular aquest tema Masurca francesa, però ara sabem que es diu senzillament com el gènere, i també n’hem esbrinat l’autor, el violista de roda Gilles Chabenat.

20mazurka.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

21. MASURCA DE L’ESPERA

16 de maig de 2010
by diatonic

Una altra masurca d’autor, aquesta vegada escrita pel bon amic Pep Coca, que de molt jovenet també es va passejar pel curiós territori de l’acordió diatònic. Hem fet una adaptació lliure d’aquest tema, doblant veus, introduint línies de baix i fins i tot algun acord un xic estrany, com en el compàs 14, on trobarem un Am/F que no és altra cosa que un Fmaj7. A partir d’aquesta peça i fins el final del llibre ja no trobarem més indicacions de notes creuades.

Creiem que a partir d’un cert nivell, l’intèrpret es pot sentir més còmode prenent les notes de l’acordió en el sentit que més li convingui, tan si és per causa de l’acompanyament harmònic, com si ho fa per motius d’articulació o d’expressió en un sentit més general.

21delespera.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

22. ROCAHORT E DUBEDAT

16 de maig de 2010
by diatonic

Es tracta d’una divertida suit de melodies tradicionals recollides per Joan-Francés Tisnèr i els seus companys de Verd e Blu. En primer lloc tindrem en compte que l’acompanyament pugui fer-se amb acords sense terceres, imprescindibles per la formació d’acords quatriades resultat de la combinació de dos acords. Així, en la primera part tindrem un acord Cmaj7 (acords C+E), també un acord Em7 (acords E+G) i encara un acord Fmaj7 (acords F+A). Per coherència amb aquest criteri harmònic alguns acords similars que no es poden obtenir a la mà esquerra s’han incorporat a la mà dreta com el D7 dels compassos 3 i 16, i el Bm7 del compàs 12. A la tercera part proposem uns acords-pedal per sobre dels quals anirem picant els baixos. També la melodia haurà de ser molt picada en aquest passatge.

22rocahort.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

23. LES VALCERVES

16 de maig de 2010
by diatonic

Vals-masurca molt coneguda del mestre Marc Perrone al més pur estil francès. La primera part és un vals dolcíssim que interpretarem lligant bé la melodia. La segona part canvia: destacarem bé les notes per tal de donar un aire de masurca. Seguidament reprèn amb gravetat l’estil melodiós del vals. Acaba amb un quart tall juganer i entremaliat que ens farà treballar a fons les alteracions disponibles.

23lesvalcerves.mp3

Autor: diatonic

7. PURSULIANA

8. MASURCA D’AUVÈRNIA

16. ENCISADORA

17. A PAS PITCHOUS

18. MASURCA ROMÀNTICA

19. PRINCIPESSA

20. MAZURKA

21. MASURCA DE L’ESPERA

22. ROCAHORT E DUBEDAT

23. LES VALCERVES

© 2025 - Tots els drets reservars