20. Ball de la Corranda Alta

Hem volgut assajar la notació d’aquesta peça amb compàs de 9/8 (molt utilitzat darrerament per escriure masurques i ritmes similars) per tal de suavitzar-ne la interpretació. Com es pot comprovar, poques notes creuades en la nostra proposta, ideal doncs per treballar els petits moviments de la manxa.

Comentaris G3

Segon bloc de 12 cançons en tonalitat de Sol, amb unes quantes notes creuades que s’indiquen amb el cap de nota en forma d’x.

13. Uso Txuria

A partir d’aquí tocarem un seguit de cançons en la tonalitat de Sol Major. i per tant ens situarem a la renglera exterior de l’acordió. Observarem en aquest primer tema que les notes creuades apareixen quan volem acompanyar amb l’acord de Do (C), subdominant de la tonalitat, per exemple en els compassos 3 i 5. De pas, aprofitem la nova posició (de dit i botó a la fila de dins) per tocar també la nota re del compàs 4, que s’acompanyarà amb l’acord de Sol (G) obrint.

21. Tenareze

Proposem de treballar aquí la digitació 1-2-1 dels tresets ornamentals que caracteritzen aquest tema en concret i també el gènere basc Arin. A la part B, compassos 22 a 24, hi ha una llarga i bonica frase melòdica que es resol bé amb una digitació acurada. N’hem proposat una, vejam que us sembla…

22. Xotis de la Relliscada

Famós estàndar del repertori modernista del Pirineu català, el proposem amb una ambiciosa segona part a dues veus en un àmbit delicat de l’instrument, i un acompanyament amb molts acords, … bé, tampoc tants, al cap i al a fí el nostre acordió només en té sis i aquí encara no treballen tots.  

23. Tarantel·la Zingaresca

Un tema que sempre m’ha agradat d’ensenyar sense la partitura, treballant la mà dreta de memòria i per posicions… i també practicant força l’acompanyament només amb la mà esquerra, … i això és el que aconsellem, treballar uns quants dies a mans separades i quan ja puguin tocar juntes, oblidar-se’n del paper ben aviat. 

24. O Regadinho

I acabarem aquest bloc amb un exercici molt fàcil de grau superior: aquesta bella dansa portuguesa a dues veus: la primera part per sextes, (atenció només cal creuar en un dels moviments) i la segona part per terceres, (en un àmbit que es pot qualificar de delicat de l’instrument)

14. Volem vi

En aquesta canço de Menorca ens trobem notes creuades en els compassos 3 i 7. En el primer cas (comp.3) el fet de creuar la nota re de la melodia ens permet acompanyar amb baix i acord de Re (D). En el segon cas (comp.7) i amb el mateix motiu melòdic que abans, el fet de creuar la nota mi ens permetrà d’acompanyar amb baix i acords de Mi (E). Aquest mateix cas es tornarà a repetir en el compàs 13. 

En canvi en el compàs 10 tornem a trobar-nos, com a la cançó anterior, amb notes creuades sobre l’acord de Do (C).
Veiem doncs una relació directa entre el joc creuat i l’harmonització que s’escull.

15. Rakes of Mallow

Però no sempre ens mou l’harmonització a l’hora de creuar les notes, per exemple en aquest reel irlandès que proposem per gentilesa de l’Albert Don, en el compàs 2, la nota si, que no es correspon amb cap baix ni acord tal com observem mirant el pentagrama inferior, la voldrem creuar tan sols per agilitzar l’execució del grup de semicorxeres.

Pel que fa a l’acompanyament, podem practicar l’ús dels acords de Sol (G) en sentit tancat o obert, tal com sindica amb els signes (o) i (+).