Aprenentatge 24 Masurques

4. MA PREFERIDA

17 de juliol de 2010
by diatonic

Masurca que tocava el violinista occità Joseph Romeo. La tocarem una estona a cada rengle: la primera part a dins, la segona a fora. Direm que la cançó està en tonalitat de Do, i que la segona part modula a Sol. Aquesta modulació i la seva inversa (quan reprèn el tema) són molt usuals en les harmonitzacions amb acordions diatònics. Caldrà fer atenció als fragments creuats, que ho són sempre amb relació a la fila on ens trobem. El criteri seguit en aquest llibret, és el de tocar ‘obrint i tancant’ a la mateixa fila on ens trobem sempre que ho permeti la música.

04preferida.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

8. MASURCA D’AUVÈRNIA

16 de maig de 2010
by diatonic

No sempre acompanyem amb un baixi un acord del mateix nom. Quan El baix i l’acord no són del mateix nom es produeixen noves harmonies. En un diatònic de vuit baixos són molt importants les dues combinacions següents:

Acord de Fa amb el baix Re (F/D). El resultat és un acord de Rem7 (Dm7).
Acord de Sol amb el baix Mi (G/E). El resultat és un acord de Mim7 (Em7).

Mentre que els acords preconfigurats de l’acordió diatònic són tríades, tant el Dm7 com el Em7 són acords quatríades, és a dir de quatre notes, i tenen una sonoritat més densa. Aquests acords permeten reharmonitzar les cançons, és a dir que fan l’harmonia més rica. La masurca d’Auvèrnia n’és un exemple.

08auvernia.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

24. LES VOLTES

16 de maig de 2010
by diatonic

El títol fa referència a Les Voltes del Punt de Trobada de la Rambla de Girona, indret on s’han reunit habitualment músics i balladors durant moltes primaveres i tardors de la darrera dècada. Destacaríem d’aquesta última peça, de composició relativament recent, la seva vessant didàctica, doncs es va concebre per abastar tot l’àmbit de l’instrument (en les seves dues rengleres). També inclou a la segona part un primer passatge doblat per terceres a la fila de dins, i un segon passatge doblat per sextes en el qual caldrà creuar diverses notes.

24lesvoltes.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

9. LA CIAPA RUSA

16 de maig de 2010
by diatonic

Aquest tema és tradicional del Valle Borbera (Piemont) i va ser recollit per Beppe Greppi i Maurizio Martinotti del grup La Ciapa Rusa. Cal saber, doncs, que el títol que li hem posat només es correspon amb el nom del grup que l’ha donat a conèixer. Més endavant trobarem la masurca ‘Principessa’ (nº 19), també un clàssic de La Ciapa Rusa, escrita, en aquest cas sí, per Maurizio Martinotti. Comentarem que en els compassos 16 i 17 es produeix el pas d’un arpegi en G a un altre en G7, qüestió que resolem passant de la fila de fora a la fila de dins i invertint el sentit de la manxa, disposant així del fa natural (la sèptima de G).

09ciaparusa.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

10. PERICON CATALÀ

16 de maig de 2010
by diatonic

El pericon no és ben bé una masurca encara que sovint es balla amb un pas similar. Aquest tema el tocava l’acordionista Esteve Tarrés, l’Estevet Sastre, i es pot trobar enregistrat en un dels cassets recopilatoris de les trobades dels acordionistes del Pirineu, editats per Martana. El tempo del pericon és lleugerament superior al de la masurca, com es pot comprovar a la gravació. La major part de masurques han estat tocades a negra = 120 -124, mentre que els pericons s’han tocat a negra = 144. Aquests tempos són lleugerament inferiors als tempos reals d’execució, doncs s’han considerat com a tempos d’estudi.

10catala.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

11. PERICON D’EN ROVIRETES

16 de maig de 2010
by diatonic

El mític flabiolaire de Folgueroles ens va transmetre aquesta melodia, engrescadora com n’hi ha. Hem intentat de fer-la sense notes creuades i gairebé ho aconseguim. L’acompanyament es comporta d’una 42 manera diferent a cada una de les parts. A la primera va alternant els baixos segons els acords (Do i Sol quan l’harmonia és C, Sol i Re quan l’harmonia és G) Hi ha una línia de baix (Do-Re-Mi-Fa) al compàs 12 que dobla la melodia i va a buscar l’acord de Fa. A la segona part combina baixos amb l’arpegi de C (Do, Mi, Sol) amb l’acompanyament característic (b-a-a). A la tercera part les frases de l’acompanyament són de tres compassos: b-a-a, i línia de baix, quedant al quart compàs la mà dreta sola doblant la melodia amb sextes. Al final combina totes les fórmules.

11roviretes.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

12. MASURCA DE COMPTOIR

16 de maig de 2010
by diatonic

Qui hagi seguit els diferents temes exposats fins aquí trobarà probablement justificada la notació de la mà esquerra en un pentagrama independent. Tot i que el xifrat harmònic ja ens informa dels acords i baixos més importants, amb el pentagrama addicional podem visualitzar fil per randa la sincronicitat d’ambdues mans i la durada exacte de les pulsacions de baixos i acords. Amb aquesta breu masurca d’autor podem veure com és possible exprimir els vuit botons que disposem a la mà esquerra. A la primera part notem que els baixos van definint una línia ‘melòdica’ pròpia. A la segona, el baix es manté en dominant (pedal de dominant) i executa línies de baix als compassos 13 (per reprendre el pedal) i 17 (per resoldre)

12comptoir.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

13. MASURCA TEX-MEX

16 de maig de 2010
by diatonic

Aquí la mà esquerra té un paper més planer, l’acompanyament es manté sempre b-a-a. A canvi, la mà dreta es podrà entretenir en articular notes repetides sobre el mateix botóalternant els dits 1 i 2 com en els compassos 2-3 i 6-7. També a la segona part doblant per terceres la melodia, de vegades creuant, tal com s’indica.

13texmex.mp3

Aprenentatge 24 Masurques

14. ELS MÚSICS DE TORTELLÀ

16 de maig de 2010
by diatonic

Tortellà, a la comarca de la Garrotxa, havia tingut fama de ser un poble amb molts i bons músics, i així ho afirmava en Peret Blanc, violinista de Beget, a l’Alta Garrotxa, a qui vàrem tenir l’oportunitat de conèixer i que tocava, sense coneixements de solfa, tonades com aquesta que ara comentem. No cal dir que durant tota la primera part podrem seguir practicant els canvis de dit sobre un mateix botó, tal com hem proposat en el tema anterior. En el compàs 26, tornem a trobar el baix i l’acord de G oberts, amb el fa natural a la segona veu, que dóna un caràcter més definit a l’acord G7, dominant del C que trobem en el següent compàs

14tortella.mp3

La cobla-orquestra New York Jazz de Tortellà, en la qual interpretava tenora, violí i saxo en Josep Vinyet i Estebanell (1920-2015), qui després seria creador el 1982 i durant 30 anys director del Festival de Música de la Vila de Llívia.

[Foto gentilesa d’en Jordi Molina]

Aprenentatge 24 Masurques

15. VARSOVIANES

16 de maig de 2010
by diatonic

Adaptació lliure de dues tonades del ball de la varsoviana, tradicionals a molts indrets de Catalunya. La primera varsoviana, en tonalitat menor, ens farà creuar constantment la melodia d’una fila a l’altre per tal de conservar els acords. Les notes marcades com a creuades son les de la fila de dins. A la segona peça (segona pàgina) la melodia està en C i per tant ara les notes creuades seràn a la fila de fora. A la segona melodia sempre hi tenim dues veus, siguin terceres o sextes. Cal fixar-se en les digitacions. L’acompanyament fraseja amb la melodia. En el darrer fragment els baixos són llargs i els acords són curts i forts.

15varsovianes.mp3

Categoria: Aprenentatge 24 Masurques

4. MA PREFERIDA

8. MASURCA D’AUVÈRNIA

24. LES VOLTES

9. LA CIAPA RUSA

10. PERICON CATALÀ

11. PERICON D’EN ROVIRETES

12. MASURCA DE COMPTOIR

13. MASURCA TEX-MEX

14. ELS MÚSICS DE TORTELLÀ

15. VARSOVIANES

© 2025 - Tots els drets reservars